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聂文娟/意昂2平台地产

    近日，电影《唐山大地震》在全国上映，看完后一夜无法安然入睡，脑海里总是浮现出电影里的一幕幕场景。
    电影以“23秒、32年”为主题，向观众讲述了在那场震惊全球的大灾难中，一个普通家庭悲欢离合的故事。
    1976年7月28日凌晨，一场里氏7.8级大地震将唐山整座城市在23秒之内变成一片废墟。灾难发生后，在最危险的一刻，元妮被丈夫从生死边缘推开，眼睁睁地看着他被倒塌的建筑物掩埋，他们的一对儿女——姐姐方登和弟弟方达被压在同一块水泥板下。
    刚刚失去丈夫的元妮，不得不面临着两个孩子只能选择救活一个的痛苦处境，在残酷的事实面前，即使万般无奈却也终须有所抉择，最终她选择了救方达……在她做出这个她生命中无法再沉痛不过的决定，对着救援人员缓缓地说出“救弟弟”这三个字时，她无力地瘫倒在废墟中，掩面无声地嘶哭，指缝间露出的眼神是那样的绝望与无助，同样顿感苍凉的还有被压在石板下的方登。
    方达被解救了，意味着方登已离她远去，当母亲紧紧地抱着她逝去的孩子时，那歇斯底里的哭喊，几近崩溃的嚎叫，试问谁能不为此纠结，内心怎能不似刀割，影院的各个角落纷纷传来大大小小的啜泣声。
    正当大家都以为方登已经逝去时，影片峰回路转，被母亲放弃的方登，竟然奇迹般地生还，并被一对前去参与抗震救灾的解放军夫妻收养。在此后的32年间，方登对于母亲当初的选择一直无法释怀，而母亲元妮同样在失去丈夫和女儿的巨大阴霾中，苦行僧般生活了32年。
    32年间，方登深深地明白被放弃的滋味和每一个生命的重要，当男友让她放弃自己的孩子时，她不惜中断她似锦的前程，而毅然选择成为了一名单身母亲，独自抚养着自己的女儿。
    32年间，母亲元妮断然拒绝追求者，而坚守着自己“谁能拿命来对我好？”的爱情观，对每一次搬迁新房的机会视而不见，固执地住守在小平房里，只为担心老公和女儿的魂找不到回家的路。
    也许只有经历了那样的生死场景才会有如此刻骨铭心的痛楚与爱，才会那样甘愿，终不放弃。
    震后的物质家园很快就建好了，但心灵的重建却可能需要几十年甚至一生，那是一道难以愈合的重创伤口。影片里当母女俩、弟弟、弟媳一家人在32年后重逢时，谁也不知道该如何去面对与修补心中的裂痕，母亲元妮选择了最悲壮的方式，向自己曾经失去了32年、如今就站在自己眼前的亲生女儿弯下了自己的膝盖，重重地跪下，以此来忏悔、弥补这32年间所受的心灵的折磨。女儿方登在自己的“遗像”前看到那份32年间每天都洗净、摆放整齐的西红柿时，当她在自己的“墓碑”前看到从小学到中学从未落空过一期的教学课本时，终于再也无法自抑，面对着她的家人，缓缓地转过身，在墓碑前蹲下，由仅张嘴的无声抽泣，到渐渐地哭出声来，再到哭声响彻天际，痛彻心扉，32年的苦闷与怨恨在这一刻得到了全部的释放。
    整部影片让我哭了几次已经记不清了，而每一次哭，都有不一样的情绪在酝酿、驱动，不是为哭而哭，而是细腻体味某种苦楚后，发自内心的真切痛感。方达要被奶奶带走，妈妈目送汽车渐远，流下无助的泪水，儿子跑回来后，妈妈抱着骨肉痛哭失声；方登的养父大吼：“这些年你去了哪里”后的嚎哭；方登与母亲重逢时的欲哭无泪和在墓地的痛哭。几乎所有的哭戏都在精准把握人物命运的脉搏以及观众的泪腺后，自然而然地宣泄而出，让人感同身受。
    影片中的许多道具看了都特别有感觉：冰棍是用纸包着的、冰棍箱子是当年妈妈用过的那种，暖壶、茶缸、电风扇、缝纫机、自行车、自行车把上用包装条编的挂着的篮子——思绪一瞬间回到了童年。
    朋友走出电影院，马上给在老家的父母打了电话，说突然之间特别想念他们。我想，可能很多朋友都会有同感，亲人永远是亲人。家，永远是你疲惫时停泊的港湾。就像母亲元妮常说的一句话：“没了，才知道什么是真没了”。“23秒”可以改变一切，珍惜眼前的幸福吧，不要给自己留有“32年”的遗憾。
    近几年里，在2008年5·12四川汶川大地震和今年4·14青海玉树大地震等自然灾害不断发生的时候，这部影片的出现具有时代意义，令我们对自然灾害的残酷性和破坏性有了更深刻、直观的认识，同时也激励更多的同胞以各种方式去抗震、抢险、救灾，不仅是剧中身在国外的方登，不仅是经历过地震后而幸存的唐山救援队，更多的应该是我们每一个人都尽自己所能，奉献爱心、奉献自己的微薄之力。
    第一次，在电影结束后，观众同时选择寂静地离开影院，面对最后一个镜头：刻有24万多唐山大地震逝者名字的纪念墙，我相信大家都会陷入沉思——活着，真好！